スキップしてメイン コンテンツに移動

３月の予定

  ３月になりました。

春に向けて新しい何かの気配を感じる季節、続ける事、新たに何かを始めるって事が頭をよぎります。

確かに季節も芽吹く前のエネルギーを溜めてる時なので、節目としてこれからの事、これまでの事を、想像し振り返る事の出来るそんなひと時なのかも？

  最近、二宮や真鶴で始まったアフリカン活動も、楽しみがジワリジワリと伝わり、少しづつ人の輪が広がりつつあります。

新しい事を始める人にも、続けている人にも、寄り添い伝えられたらなと思っています。

　そんなこんなな今月の予定です。

ワークショップ

オープンクラス

３月    ２日(土)19:00〜22:00 ☆片瀬　

３月    ９日(土)19:00〜22:00 ☆片瀬　

３月１６日(土)19:00〜22:00 ☆片瀬　

３月３０日(土)19:00〜22:00 ☆片瀬　

プログレスクラス

３月    ４日(月)19:30〜22:00 ☆六会

３月１１日(月)19:30〜22:00 ☆六会

３月２６日(月)19:30〜22:00 ☆六会

トライアルクラス

３月１１日(月)10:00〜13:00 ☆六会＊

３月２６日(月)11:00〜14:00 ☆六会

＊この日は通常と時間が違います。


イベント&ライブ

３／２（土）あとちまつり　11:00〜15:00 

at 二宮東大果樹園跡地　入場無料！ナンナナンカの周子二宮ダンスクラスの発表会と、二宮合唱団のバックで太鼓叩きます！14:00頃から


３／３(日) ソロケイタ、ウスマンスマの湘南ワーク
at片瀬市民センター13:15〜
クルマンケも来るよ！

３／１７(日)真鶴　青空キッチン
真鶴にて、活動中のなまぶるのイベント青空キッチン
こちらで、先日作った竹リンと真鶴ジャンベチームの演奏会とアラカリミニライブします。

３／２３（土）CLUB SKA x GANG STAGE

King Nabe and Manabu K.Dove's W birthday bash
at TOP BEAT CLUB    OPEN & START 3pm
Adv.¥3,500（D別）
Door¥4,000（D別）
Ticket: https://eplus.jp/sf/detail/4045930001-P0030001


【Live】
Zion Hill Session
ハズレ
The In Sound
The Boing

【DJ】
CLUB SKA ALL STARS
(KING NABE,PRINCE MATSUOKA,Dr.IHARA,RAS TARO,GUN SEKI,YOSSY,BOBO,KO-TA-RAW)
GANG STAGE Reunion
(BILLY KITAMURA, Manabu K.Dove, Tatsuya Inaba, SATOL.F, TETZ MATSUOKA, Yas Horii, Naoki Kato, Jagabe）

Info. TOP BEAT CLUB 03-6913-5433/ https://topbeatclub.com/

++++++++++++++

東京のワンナイトクラブは幾つもあるがLONDON NITEを中心にROCKABILLY NITE, GANG STAGE, CLUB SKAには不思議な繋がりがある。ツバキハウス、ミロスガレージ、クラブワイヤー、オルガンバーなどのキーワードもあるが、そこにある音楽＋カルチャー＋ファッションなどそれぞれが別のマナーを持っていて、お互いがリスペクトし合う不思議なファミリーだ。
今回はそのファミリーのCLUB SKAとGANG STAGEが今話題のTOP BEAT CLUB（荻窪）で共演する事になった。
それぞれがチョイスしたバンドが4組出演、一晩で２つのカルチャーと音楽が満喫出来る、なんて素晴らしい One night miracle !

■ CLUB SKA
日本にオリジナルスカミュージックがまだ根付いていない1988年、KING NABE・故 青木達之・PRINCE MATSUOKAの3人でCLUB SKAをスタートさせる。
当時、他にはないオリジナルスカのレコードがかかるパーティは人気となり、多い時は一晩で500人近くのルードボーイ＆ルードガールが集まるイベントとなる。
DJそれぞれが繋いでいく音楽から生まれる空気は、唯一無二の夜を作り出し、今も昔もオシャレでワルな人々を虜にしている。
現在のメンバーであるKING NABE、PRINCE MATSUOKA、Dr.IHARA、RAS TARO、GUN SEKI、YOSSY、BOBO、KO-TA-RAWの8人で、30周年のビッグパーティを盛大に終え、不定期ではあるが精力的に活動中。
CALLING ALL RUDIES！

■ GANG STAGE
始めに東京のMODたちが集まっていたクラブは新宿のツバキ・ハウスで毎月行われていた「GANG STAGE」だった。
BILLY北村のプロデュースの元、LONDON NITEに集まるMODSを楽しませていたDJ稲葉達哉と藤井悟、松岡徹それに黒田マナブと何人かのMODと60’sファンの手で60’S POP clubとして1985年スタート。NEO MODS、2TONE、British Beat、Northern Soul、SKA、R&Bなどが流れ、会場はスウィンギン・ロンドンなデコレーションが施され、当時のロンドンMODSシーンと同時進行、リアル・タイムな情報が溢れていた。
ツバキ・ハウスが閉った後はPピカソ、ミロス・ガレージ、Web、音と場所を移しながら、その時代の一番リアルなMODSを意識して毎月オープンしていたが2018年OrganBarで数回不定期開催した後休止。
2022年7月19日、コロナ禍の東京で新たな意志を持って再びGANG STGAEのDJたちは集まり、日常を取り戻す為に現在もいろいろな場所で活躍する人気DJ、久しぶりにプレイをするDJも巻き込んでREUNIONとなった。


今月も様々なイベント、
ワークショップを経験出来そうです！
今月も各地でよろしくお願いします♪






コメント

コメントを投稿

このブログの人気の投稿

ジャンベの叩き方〜叩く前に編〜

ジャンベは手で叩く太鼓である。 そして手のぶつかり方や叩く位置によって音色が変わる。 その音色の違いで、リズムを言葉の様に扱う人をジャンベフォラと呼ぶ。 音の事をマンデン文化では「カン」と言う。 声や言葉の事もまた「カン」と呼ぶ。 これはジャンベを叩く上で、凄く重要な考え方かもしれない。 つまり、 楽器の音を奏でる事も、唄い話す事も同列にあると言うこと。 アフリカでジャンベフォラと呼ばれる人達は、みんな自分の声(音)を持っている。 例え同じジャンベであろうと、叩き手によってその声は変わる。  体型、体格、手の形、大きさによっても、勿論違うが、 おっとりさんか、せっかちさんか、と言ったような性質も関係している。   だから色んな意味で、 自分と似た性質を持つ先生に付くことは上達の近道 なんだと思う。  自己流で突き詰めたい人も、色んな叩き手の叩き方を見ると、分かることが多い。 まぁ、色々な情報を詰め込み過ぎて、 どれが正解なの？となることもあるかも知れませんが、 要は、 情報を感覚として自分に落とさないと意味は無い のです。 「今いい音した」と思ったら、その感覚を忘れない様に、 色んな感覚を駆使して 身体に染み込ませる しか無いのです。   と、まぁ偉そうに述べてる僕ですが、 17年叩いててもまだ自分の理想の声にはおよびません。 それでも、自分が感じて来た叩き方のコツを参考にしてもらえばと。 技術的な話の前に、ジャンベを叩く前にもう一度確認しておきたいこと。 1・リラックス出来てるか？ 肉体的に首、肩、腕、手、指に過剰な力が入っていると、上手く音は出ない。 上半身の準備体操などをすると解れる。 精神的にも、何か引っ掛ってる時や、怒ってる時、心配事があると集中出来ない。 2・元々何のための太鼓なのかを知る。   アフリカでは農耕だったり、成長を祝ったり、結婚式など、 あらゆる人間の喜びを表す場面にジャンベは登場する。 だから喜びから生まれ...
コメントを投稿
続きを読む

ジャンベの叩き方〜音だし 手のひら編〜

ジャンベには基本の3つの音がある。 「ドン」「トン」「カン」 一つの打面だが低音、中音、高音と音質が変化する。 それに、ダイナミクス(音量の上げ下げ)や、微妙な倍音をわざと出したり、 ちょっとしたことで音は変わるから、 実際は3つの音だけでは無い。  しかしながら、1番大切な三つの音を先ずは出せる様にしよう。   ここから僕の感じた3つの音の出し方を書きます。 あくまでも個人的な見解なので、「そんな感じもあるんだ」くらいに読んで下さい。   立って叩く場合でも、座って叩く場合でも、打面がおへそからおへその少し下に 来る様にジャンベをセットする。 座って叩く場合は、ジャンベ下部の穴を塞がない様に、ジャンベの打面を 少し奥に傾けて、それを両膝の内側で支える様に座る。   肩の力を抜いて、ジャンベのふちに両手を置く。 この時、 ジャンベのふちのアールに合わせて 、自分の手を少し曲げ、フィットさせる。 頬杖付いたときの、手の形の様に、対象を包み込む感じです。 これが、基本の姿勢である。あくまでも 自分にとって自然な姿勢 でこれをキープします。 ドン/低音 /ベースの出し方 3つの音の中でも比較的出し易く、認識し易い音で、一言で言うと、 リムの内側、打面の中央辺りに腕の重さを乗せて、手のひら全体で叩く。 初めは、叩くというイメージよりも「腕を落とす」とイメージする。 例えば、手首に糸を巻いて、脱力した腕を吊り上げられた状態で、 誰かにその糸を、急に切られた様な感じ。 手のひらが皮にぶつかった瞬間に来る反発を素直に受けたら、 トランポリンの要領で、手のひらが上に跳ね上がる。 体重が乗れば乗るほど、落下スピードが速ければ速いほど、反発も大きくなる。 手のひらが当たった時、手のひらの中央は皮にはぶつかっていない。 でも、重心はそこ(手のひら中央)に持ってくる。 音は、太鼓下部の穴から抜けて来る感じ。 それがドンの音。 ト...
コメントを投稿
続きを読む

アフリカ人的リズムの感じ方

  アフリカ人ジャンベ叩きと一緒に叩いたり、観たり体感したことのある人には、 分かるかと思うのだが、アフリカ人のリズムには、何か異質のエネルギーを感じる。   根源的で、野性的で、生命力そのものの美しさ、 それでいてユーモアまで感じるエネルギーを含んだリズムとでも言い表すべきか？ 僕自身も色々な理由からジャンベを続けてこれたが、 「アフリカ人の様なフィーリングで叩きたい」 という思いが常にあった。 「一体何が、我ら日本人と違うのか？」と思いたって、アフリカ人の演奏を観察し、 時に同じ生活をする事で見えてきた違いは、 音量、スピード、熱量、前ノリ感、独特の間、ポリリズム感など、 挙げたら切りが無い。 が、その違いを一つ一つ理解して、日本人らしく、論理的かつ柔軟な感覚で アフリカンフィーリングを習得して行ったら良いと思い、 このblogで記録しながら共有してます。 まぁフィーリング(感覚)の話なので、習得には個々人の訓練と慣れが必要になってきます。   そんな今回は、 1番 簡単に アフリカ人フィーリングに近づける方法！ 題して 「アフリカ人的リスムの感じ方」 。 それを一言で言うと、 「アフリカ人達は、リズムを最小限で捉えようとする」 と言うことになる。 「リスムを最小限？捉える？」となると思うので、ここで例を、 （B＝ベース。T＝トニック。S＝スラップ。） KUKU (4/4) ジャンベ アコンパ ①は通常どおり、リズム譜にリズムを記したもの。 ②は日本人的リズムの捉え方。 B（ベース）をリズムの頭と捉えて「ドントトッ　カッ」とリズムを出している。 この場合、８拍あるうちの、７拍分がリズムへの集中力となり、１拍が休憩となる。 ③はアフリカ人的リズムの捉え方。 S（スラップ）を頭と捉えて、「カッ　ドントトッ」とリズムを出している。 この場合、リズムの集中力が６拍分、２拍が休憩となる。 同じリズムではあるが、捉え方によって、休憩で...
コメントを投稿
続きを読む